阿倍野反省堂目録３

購入方法と在庫目録

01　戦後日本の前衛美術　　A4変　　横浜美術館　1994　　\2000

02　ヨーロッパのポスター　　A4変　　京都国立近代美術館1978　　\3000

03　エルンスト展　　A4変　　西武美術館　　1986　　\1500

04　イエルク・ミュラーの描くうつりゆく街展　　

      A4変　　大丸ミュージアム　　1973　\3500

05アバカノビッチ展　A4　　セゾン美術館ほか　　1991　　 \ 1500

阿倍野反省堂目録２

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『近代中国の版画』 　２０００円

Ａ4変　大阪市立美術館1983年　120頁　図版186点　

魯迅は、木版芸術の複数性と民衆性に注目した。民衆の現実をテーマに優れた技術で表現すれば、版画は革命の武器たりうると、魯迅は考えた。1931年８月、魯迅は上海の若い芸術家のために《木版画講習会》を開いた。これは、それから50年余り。中国近代版画の成立から現代まで、約250点の版画を展示した展覧会図録。

1931年に、《木版画講習会》の講師に招かれた内山嘉吉が戦火をくぐって保存し、1975年に神奈川県立近代美術館に寄贈した版画は、一点一点に歴史的重みが感じられる。特に、陳煙橋の木版ならではの質感を生かした「難民」（1933年）は、1930年代にさまざまな形で、中国の人々にかかった苦難史を伝える作品。

『ピカソ・ゲルニカ展』  2000円

Ａ５変　京都市美術館  1963年  80頁  図版63点

ピカソの作品のなかでも、《ゲルニカ》は特に有名なものである。《ゲルニカ》は、ピカソがかつて試みた絵画的方式を土台に、場面を壁画として構想仕上げたのである。《ゲルニカ》のプロローグ的作品・《フランコの夢と嘘》をはじめ、《ゲルニカ》制作に至る60余点の作品について制作順に解説を加えながら収録。

『限界芸術論』  ３１00円

四六判　鶴見俊輔 196７年  352頁

芸術を専門家による「純粋芸術」に限定せず、また企業・資本の介入によって作られ、普及される「大衆芸術」に限定せず、非専門家的芸術家によって創られ非専門的享受者によって享受される「限界芸術」の概念を主張。それは「純粋芸術」や「純粋芸術」に括ることができない「さらに広大な領域で芸術と生活との境界線にあたる作品」のことである。「限界芸術」の代表的芸術家として上げられるのは、宮沢賢治やヨーゼフ・ボイスである。

阿倍野反省堂目録１

阿倍野反省堂書房目録　その１

版画特集！

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01　極東ロシアのモダニズム　　A4変　　町田市立国際版画美術館　　2002　　\3,000

02　ブブノワ1886-1983　 A4変　町田市立国際版画美術館　　1995　　　　　　　\3,500

03　別冊みずゑ No.56 特集デユーラー　　A4変　　美術出版社　　1969　　　　　\800

04　ゴヤからピカソへ　スペイン版画の全貌展　　A4変　　兵庫県立近代美術館　　1973　\１,500

05　ゴヤ展　　B6　　国立西洋美術館ほか　　1971　　　　　　　　　　　　　　　　　　 \800

06　近代中国の版画　　A4変　　大阪市立美術館　　1983　　　　　　　　　　　　　　\2,000

07　司馬江漢百科事典展　　A4　　神戸市立博物館ほか　　1996　　　　　　　　　　　　　\2,500

08　シャガール展　　A4変　　東京国立近代美術館ほか　1976　　　　　　　　　　　　　　　　\1,000

09　シャガールのシャガール A4変 　　北海道立近代美術館ほか 　　1989　　　　　　　　 \1,500

10　宗教改革時代のドイツ木版画　　A4変　　国立西洋美術館　　1995　　　　　　\2,500

11　続々北海道繪本　　A5　　更科源蔵・松見八百造　　さろるん書房　　1978　　　　　　　　\1,８00

12　続北海道繪本北海道繪本　　A5　　更科源蔵・大本靖　　さろるん書房　　1976　　　\２,１00